藉助OTT潮流，韩流已超越无法超越的美国娱乐产业
资料来源：mk.co
来文单位：首尔台湾贸易中心
更新日期：2023/01/30
2020年，因新型冠状病毒大流行而经历封锁的数百万人聚集到了娱乐、教育、健身等多种串流媒体 (Stream Media) 服务上。结果，串流媒体服务用户数和相关销售额急剧增加。实际上，韩国数位串流媒体服务产业以优质的内容和价格竞争力为武器，销售额比前一年增加约35%，达到1,400亿美元(约185兆5,000亿韩圜)，推翻以往广播频道叱吒风云的内容舞台，扰乱生态界。美国的串流媒体平台在破坏性革新性、以人工智能(AI)算法为基础的内容推荐服务、市场定位等方面远远领先於竞争公司。美国平台的竞争优势在内容生产和发行方面进一步强化美国娱乐产业的世界垄断。
但是，在网速方面位居世界首位的韩国，凭藉高内需和可以与全世界观衆相通的高品质内容，开始在这个舞台上扬眉吐气。串流媒体平台的大衆化可能会导致只生产主流内容，而不是平均内容质量或激发当地中小制作公司的创作活动，而是千篇一律的接近方式。但是大型串流媒体平台的发展带来相反的效果。在新的环境下，各国政府面临着重大的政治挑战，一方面保障本国市场对超国家数位内容开放，另一方面引导主要线上平台参与当地内容制作、投资、发行。
从经济和软实力的观点来看，韩国尤其成功地将这种挑战转化为惊人的机会。更令人惊讶的是，直到1980年代，从世界标准来看，当时韩国文化产业的水平非常低。如今，韩国的电影产业已发展到世界第5位，K-POP已成为最大衆化的音乐类型。另一个引人注目的是，韩流的视频音频内容不仅在商业上取得成功，而且质量也很出色，抓住了全世界评论家的心。《鱿鱼游戏》和《现在我们学校》在商业上具有可以成为主流的条件，而最近介绍的《Pachinko》、《非常律师禹英禑》在形式和内容上更加「韩国化」，却毫不逊色地受到关注。自2004年朴赞郁导演的《老男孩》在戛纳电影节上获得评委大奖以来，约20年间以奉俊昊导演的《寄生上流》、《玉子》、洪尚秀导演的《之後》、朴赞郁导演的《分手的决心》等艺术性吸引评论界眼球的作品不断涌现。初期的韩流局限於具有固有特性的大衆文化领域，今天的韩流则扩大到包括饮食、生活方式在内的整个文化领域。
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