藉助OTT潮流，韓流已超越無法超越的美國娛樂產業
資料來源：mk.co
來文單位：首爾台灣貿易中心
更新日期：2023/01/30
2020年，因新型冠狀病毒大流行而經歷封鎖的數百萬人聚集到了娛樂、教育、健身等多種串流媒體 (Stream Media) 服務上。結果，串流媒體服務用戶數和相關銷售額急劇增加。實際上，韓國數位串流媒體服務產業以優質的內容和價格競爭力為武器，銷售額比前一年增加約35%，達到1,400億美元(約185兆5,000億韓圜)，推翻以往廣播頻道叱吒風雲的內容舞臺，擾亂生態界。美國的串流媒體平臺在破壞性革新性、以人工智能(AI)算法為基礎的內容推薦服務、市場定位等方面遠遠領先於競爭公司。美國平臺的競爭優勢在內容生產和發行方面進一步強化美國娛樂產業的世界壟斷。
但是，在網速方面位居世界首位的韓國，憑藉高內需和可以與全世界觀衆相通的高品質內容，開始在這個舞臺上揚眉吐氣。串流媒體平臺的大衆化可能會導致只生產主流內容，而不是平均內容質量或激發當地中小製作公司的創作活動，而是千篇一律的接近方式。但是大型串流媒體平臺的發展帶來相反的效果。在新的環境下，各國政府面臨著重大的政治挑戰，一方面保障本國市場對超國家數位內容開放，另一方面引導主要線上平臺參與當地內容製作、投資、發行。
從經濟和軟實力的觀點來看，韓國尤其成功地將這種挑戰轉化為驚人的機會。更令人驚訝的是，直到1980年代，從世界標準來看，當時韓國文化產業的水平非常低。如今，韓國的電影產業已發展到世界第5位，K-POP已成為最大衆化的音樂類型。另一個引人注目的是，韓流的視頻音頻內容不僅在商業上取得成功，而且質量也很出色，抓住了全世界評論家的心。《魷魚遊戲》和《現在我們學校》在商業上具有可以成為主流的條件，而最近介紹的《Pachinko》、《非常律師禹英禑》在形式和內容上更加「韓國化」，卻毫不遜色地受到關注。自2004年樸贊鬱導演的《老男孩》在戛納電影節上獲得評委大獎以來，約20年間以奉俊昊導演的《寄生上流》、《玉子》、洪尚秀導演的《之後》、樸贊鬱導演的《分手的決心》等藝術性吸引評論界眼球的作品不斷涌現。初期的韓流侷限於具有固有特性的大衆文化領域，今天的韓流則擴大到包括飲食、生活方式在內的整個文化領域。
資料來源：https://www.mk.co.kr/news/economy/10568665